郭德纲回应偷录传闻，看似科学实则漏洞百出，

日前，郭德纲说了一段单口相声，回应的就是网络传闻的偷艺传闻。郭德纲自己解释说：

自己没搭过茬，也没回应过，这就像是说自己是英国女王似的。

天津的名流茶馆，郭德纲去过三次，一次是去看于宝林先生，于宝林拉着郭德纲的手：“你把他们都安排北京去了，你也安排一下我啊”！第二次是王惠在演出，郭德纲去找她；第三次是一帮同行拉郭德纲进入茶馆表演。

不说别的，郭德纲的回应有点避重就轻：天津可不仅有个名流茶馆，只提这一家是为了什么？

有点杠精的味道了，其实看过相关采访的观众都知道，尹笑声、刘文步指的都多是去北京演出期间偷录的事情，而不是在天津偷录。

从郭德纲的话语中也可以印证，于宝林说那番话的原因是什么，是不是伴随着郭德纲的走红？郭德纲无名无势，天津的这群演员会去北京表演，不能吧？这件事情发生的时间可以定位到2005年左右。

最重要的：有就是有，没有就是没有，在人活着的时候争论，当事人都去世了，再来解释这些事情，就显得目的不纯。这叫死无对证！

不说这些糟心事，相声界的恩怨仇恨谁又说得清呢？郭德纲先生所说的偷活，在相声界叫做捋叶子，属于行业内最大的禁忌。

有许多观众以为：说的都是同一个段子，哪有什么偷与不偷；偷活的火遍大江南北，创作者却少有人知，这又是为什么？

对于这种观点，溜溜球倒是不置可否，先解释容易回答的一个问题：一个好的教练员不一定是世界冠军；一个优秀的世界冠军，教练不一定是冠军；考上北大的学生老师不一定是北大毕业……例子还有很多，有这个来比较，本就没有什么价值。

再说偷活，既然能成为相声界最大的一个禁忌，也就可以知道行内人对这种事情的包容度了。

偷活被揪出来，甚至可以当成艺术生涯的丑闻，并且会在行业内部流传。

就像是郭德纲所说的，自己去黑龙江，和自己关系不错的一个演员说道：你是火了，但能耐都是录得天津老艺术家的。行业内零容忍，就保证了段子的知识产权，也就变相的给艺人留了一碗饭。

说段子相同的是极为愚蠢的一个行径，要是死纲死口，相声早就灭亡了。

似乎又要提到郭德纲对刘文步的一种声讨，郭德纲在《过得刚好》中提到这样一件事情：说刘文步曾在后台给自己下跪，祈求收留；还跟着社内的年轻孩子学了好多能耐。

第一件事我们不争论了，没什么必要。第二件事就显得很荒谬。一个从小学艺的演员，杨少奎的关门弟子，太平歌词和双簧绝佳的传承人，能跟小年轻学能耐？

溜溜球倒是认为，这是郭德纲和刘文步的一种相互碾压。刘文步说自己偷录双簧、偷录太平歌词，郭德纲就说刘文步偷学生的能耐，倒是胜了一筹。

相声的段子是恒久的，但包袱是灵活的。学的时候是这样，演的时候就成为了另一种模样，虽都跟着骨架走，但上面的肉摆放方式不同，也就有不同的效果。

譬如传统相声《扒马褂》，逃不出井跑到篱笆外头去了；马掉茶壶里淹死了等三番，但德云社表演用的却是蜜蜂屎等，与传统方式并不一样。试想：是传统吸引的观众多，还是新编的一种吸引的观众多。

有新意，观众也就愿意看，演员也就能赚钱，这叫留饭。

这里面就有许多点子，许多新意，聚集了演员的智慧，被人一声不响的拿走，谁也不会无动于衷。

其实也不是不能学，年轻演员去咨询，老演员大都会慷慨解囊；年轻演员也多会请顿饭代表购买版权的意思。

以前也有买票学活的例子，这代表的是对创作者的尊崇。就如同日常生活中，你做了一个新内容，有人想要借鉴，请吃一顿饭，你肯定愿意给，即使不愿意也没那么生气；可非有人一声不响的就拿走，并将他作为自己创造的东西，你高兴吗？

捋叶子，一是不尊重，二是不给人留饭，活该被骂。

上一篇：人类可能永生吗科学家生命周期推算出极限值，
下一篇：没有了